En la técnica del humeado Positivo y Negativo de Chulucanas, una vez la pieza se
encuentra en el estado de cuero se le aplica el engobe, en este proceso se debe
tener especial cuidado de la cantidad del materia húmedo que se aplica, debe ser
parejo, rápido cubriendo casi todo el cuenco, porque puede causar que se quiebre
por rajaduras.
El engobe se hace con la misma arcilla del cuerpo pero decantado o lavado, para
luego ser colada en una malla muy fina igual a las que se utiliza en la técnica de
estampado serigrafía.
Algunas medidas típicas son 110/37 (43/37), 230/45 (90/45), 305/33 (120/33) y 355/35
(140/35). El primer número indica la cantidad de hilos por pulgada (Hilos por cm.) y
el segundo número representa el diámetro del hilo medido en micrones. Este
decantamiento o lavado se realiza aproximadamente 3 a 4 veces, es
mejor utilizar las partículas pequeñas que por lo general son las que pesan menos y
son por consecuencia las más finas. Una vez colado se coloca en una placa de yeso
de Paris para su secado en pequeños bloques para luego ir moliéndolo en el mortero
que se utiliza los esmaltes.
El bruñido se realiza con dos tipos de objetos por lo general son pequeñas piedras de
canto rodado muy suaves al tacto y lisas como compactas sin deformaciones ni
hendiduras. Estas piedrecillas han sido encontradas en las tumbas funerarias en la
zona de Vicus. También se puede utilizar la piedra de Agatha, se puede conseguir
en algunos locales comerciales que venden materiales para ceramistas o para artes
manuales, esta piedra se utiliza para manipular las láminas de pan de oro y sus
similares. Cuando la pieza esta cubierta totalmente por el engobe y seca se procede
al bruñido pero hay que tener especial cuidado de no hacer demasiada presión ya
que se puede romper la pieza en las manos. La característica de estos ceramios es
la de tener las paredes muy delgadas llamadas "Cáscara de Huevo". El material
arcilloso del ceramio debe ser lo mas blanco posible si se desea el diseño negro
sobre blanco. En un recipiente se prepara barbo tina que es de la misma arcilla del
ceramio y que tenga la consistencia del yogurt. Con un pincel se procede a diseñar
o tapar con esta barbo tina lo que uno desee que sea el tono del cuerpo arcilloso y
se procede a hornearla. Esta técnica es muy similar a la llamada Batik que se
utiliza cera para tapar las áreas que no se desean que se mezcle con el otro color o
tono.
Una vez horneada la pieza y fría se procede al humeado colocándola en un
recipiente grande, metálico que tenga tapa para poder cerrarlo herméticamente, la
pieza que entre con holgura y se pueda manipular. En la parte baja se coloca papel
con algún material combustible y luego hojas de mango, posta de ganado, cascarilla
de arroz, cáscaras secas de distintas frutas, aserrín, periódico por la tinta; se
enciende todo este material seco y se van colocando las piezas encima tratando de
provocar el humeado como una fogata, tener cuidado que no se apague para que sea
constante el humeado, hasta lograr los tonos deseados. Luego cerrar
herméticamente el recipiente para producir la reducción del oxigeno. Luego se
procede a limpiar la pieza sacando con suavidad la barbo tina y después de limpiarla
se le aplica cera y se lustra bien.
En el Perú pre-colombino se uso esta técnica, tenemos nuestra famosa cerámica
Chavin cuyo cuerpo arcilloso era en arcilla roja algunas veces por eso el color negro
tan intenso y muchos otros Huacos como los de la Cultura Sican y Chimú que
conservan su color, belleza y diseños.
Técnica que aprendí durante muchos meses, en el taller del bien conocido ceramista
nacido en Chulucanas, Profesor José Luís Yamunaque. Momentos inolvidables, de
paciente labor docente que nos brindo todas sus experiencias en momentos
inolvidables entre el barro, la inspiración, el fuego, el color y el calor del gran
compañerismo entre todos los alumnos y el profesor.
encuentra en el estado de cuero se le aplica el engobe, en este proceso se debe
tener especial cuidado de la cantidad del materia húmedo que se aplica, debe ser
parejo, rápido cubriendo casi todo el cuenco, porque puede causar que se quiebre
por rajaduras.
El engobe se hace con la misma arcilla del cuerpo pero decantado o lavado, para
luego ser colada en una malla muy fina igual a las que se utiliza en la técnica de
estampado serigrafía.
Algunas medidas típicas son 110/37 (43/37), 230/45 (90/45), 305/33 (120/33) y 355/35
(140/35). El primer número indica la cantidad de hilos por pulgada (Hilos por cm.) y
el segundo número representa el diámetro del hilo medido en micrones. Este
decantamiento o lavado se realiza aproximadamente 3 a 4 veces, es
mejor utilizar las partículas pequeñas que por lo general son las que pesan menos y
son por consecuencia las más finas. Una vez colado se coloca en una placa de yeso
de Paris para su secado en pequeños bloques para luego ir moliéndolo en el mortero
que se utiliza los esmaltes.
El bruñido se realiza con dos tipos de objetos por lo general son pequeñas piedras de
canto rodado muy suaves al tacto y lisas como compactas sin deformaciones ni
hendiduras. Estas piedrecillas han sido encontradas en las tumbas funerarias en la
zona de Vicus. También se puede utilizar la piedra de Agatha, se puede conseguir
en algunos locales comerciales que venden materiales para ceramistas o para artes
manuales, esta piedra se utiliza para manipular las láminas de pan de oro y sus
similares. Cuando la pieza esta cubierta totalmente por el engobe y seca se procede
al bruñido pero hay que tener especial cuidado de no hacer demasiada presión ya
que se puede romper la pieza en las manos. La característica de estos ceramios es
la de tener las paredes muy delgadas llamadas "Cáscara de Huevo". El material
arcilloso del ceramio debe ser lo mas blanco posible si se desea el diseño negro
sobre blanco. En un recipiente se prepara barbo tina que es de la misma arcilla del
ceramio y que tenga la consistencia del yogurt. Con un pincel se procede a diseñar
o tapar con esta barbo tina lo que uno desee que sea el tono del cuerpo arcilloso y
se procede a hornearla. Esta técnica es muy similar a la llamada Batik que se
utiliza cera para tapar las áreas que no se desean que se mezcle con el otro color o
tono.
Una vez horneada la pieza y fría se procede al humeado colocándola en un
recipiente grande, metálico que tenga tapa para poder cerrarlo herméticamente, la
pieza que entre con holgura y se pueda manipular. En la parte baja se coloca papel
con algún material combustible y luego hojas de mango, posta de ganado, cascarilla
de arroz, cáscaras secas de distintas frutas, aserrín, periódico por la tinta; se
enciende todo este material seco y se van colocando las piezas encima tratando de
provocar el humeado como una fogata, tener cuidado que no se apague para que sea
constante el humeado, hasta lograr los tonos deseados. Luego cerrar
herméticamente el recipiente para producir la reducción del oxigeno. Luego se
procede a limpiar la pieza sacando con suavidad la barbo tina y después de limpiarla
se le aplica cera y se lustra bien.
En el Perú pre-colombino se uso esta técnica, tenemos nuestra famosa cerámica
Chavin cuyo cuerpo arcilloso era en arcilla roja algunas veces por eso el color negro
tan intenso y muchos otros Huacos como los de la Cultura Sican y Chimú que
conservan su color, belleza y diseños.
Técnica que aprendí durante muchos meses, en el taller del bien conocido ceramista
nacido en Chulucanas, Profesor José Luís Yamunaque. Momentos inolvidables, de
paciente labor docente que nos brindo todas sus experiencias en momentos
inolvidables entre el barro, la inspiración, el fuego, el color y el calor del gran
compañerismo entre todos los alumnos y el profesor.
Tecnica Horneado Positivo-Negativo Pag. 2
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'Mulheres Tallanes"
Tecnica positivo negatrvo,
Artista Mayy Koffler,
www.mayykoffler.com.br/
Tecnica positivo negatrvo,
Artista Mayy Koffler,
www.mayykoffler.com.br/