El borde de este cuenco se presenta por lo general mas grueso y así se
conserva hasta llegar al momento de iniciar el acabado, debiendo mantenerlo
siempre húmedo para evitar que se agriete. Si la pieza de cerámica que vamos  
hacer es muy grande, se tendrá que utilizar los pies para sujetarla y nos ayude
hacerlo girar, como en el caso de los porongos o "Chicheros" que se
confeccionan en la zona de Simbila o Chulucanas, mismos que son de gran
tamaño y que se usan como deposito para la "Chicha de Jora", bebida
procedente de la fermentación del maíz que se continua consumiendo desde la
época pre-colombina.
   Cuando la arcilla esta en "estado de cuero" se va humedeciendo y es posible
ir trabajando con mayor facilidad en el proceso de alisar y adelgazar las paredes
hasta la forma final deseada.
   Para la decoración yo utilizo engobes texturados, rugosos,y ásperos al tacto,
presentan una mezcla entre pequeños brillos de esmalte vidriado, este engobe es
consecuencia de un error que cometa en una mezcla de materiales. En igual
forma la arcilla de los engobes que utilizo es la procedente de Piura, la misma
que usan en esa zona para hacer sus engobes y son de un blanco tiza. De la zona
de la selva peruana utilizo la arcilla amarilla y negra que es proveniente de la
zona de los Shipibos cerca a Pucallpa, Ceja de Selva, las cuales para
poder utilizarlas tuve que lavarlas varias veces por la cantidad de impurezas que
contenían, para extraer estas impurezas hay que remojarlas varios días, colarlas
por una malla de seda muy fina que se usa para la impresión denominada silk
screen o serigrafía. Esta operación se hace varias veces por varios días hasta
dejarlas secar en pequeños bloques sobre planchas de yeso de Paris en  para su
uso posterior al mezclarlos en una formula de pigmentos o óxidos para darles el
color deseado. Las características de estas arcillas influyen en la gama del color
debido a la mezcla con los pigmentos.
   Esta técnica milenaria de la Piedra y Paleta se transforma en nuestras manos
en una sincronización armoniosa con el cuerpo arcilloso que vamos dando forma
hasta que nuestro creativo proyecto llega a su final.
    Cuando se esta trabajando con la técnica de la paleta, técnica ancestral
peruana, llena de magia es en ese momento  que nos envuelve el  pensamiento  
y nos lleva a la unión y regreso de  lo que somos,  de barro, barro hecho Ser  y al
polvo de el regresaremos, mas el   acompasado sonido que se produce en rítmico
movimientos entre la paleta, el barro y la piedra  cuyo eco se refleja en el
interior de la pieza nos saca de la reflexión  y es la  resonancia acompasada
producida por el choque de la paleta con la piedra contra el cuerpo arcilloso que
se ejecuta a un ritmo que evoca lo clásico de nuestra danza peruana y mientras
vamos girando alrededor de la torneta nos percatamos de cuanto amamos
nuestra tierra al aceptar así nuestras tradiciones y costumbres.
   Nuestra Marinera, Tondero, Festejo y Resbalosa, Vals jaranero lleno de sabor
criollo, nuestro cajón peruano que traspasa fronteras, nuestros Huaynos y
Huaylas, corridas de toros, peleas de gallos, el garbo y talante del caballo de paso
 peruano, como también largo de enumerar  nuestros sabrosos manjares,
catalogados como comida Gourmet,  nuestras bebidas com la chicha morada,
chicha de jora, nuestro inigualable Pisco en su variado sabor como el  
mostoverde, quebranta...,  nuestros pictóricos paisajes, nuestro pueblo calido
como acogedor, la idiosincrasia de todos. Toda una riqueza cultural  en nuestro
pasado como en el presente, que es imposible no sentirnos  orgullosos de ser
Peruanos......
Tecnica Ceramica con Piedra y Paleta       Pag. 2